Monumento al Jurado. Cristóbal Azurduy y Juana Colón.

“Monumento al Jurado”.
Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.
Escultura en masilla epoxi con pátina cobre y dorado de base con betún de Judea aplicado semisólido en superficie.
Escultura realizada a partir del grabado “El Jurado”, que fue merecedor de dos premios internacionales: un Premio Sponsor en la Bienal Internacional de Grabado de Sapporo y un Premio del Jurado en la Bienal Internacional de Grabado de Bharat Bavan de la India. Los cubiertos: cuchara, tenedor y cuchillo, tienen cubiertos verdaderos dentro de la masilla de modelaje. Medidas: 44 cm (altura)x 23 cm (fondo) x 30 cm (ancho). “El Jurado”. Grabado en linóleo.
Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.
Monumento al Jurado. Cristóbal Azurduy y Juana Colón.
Ante todo debo agradecer todo lo producido por el último mail de la Serie de la Pesadillas del Arte Moderno (serie de acuarelas que continuará su ruta); hablo del caso del Mingitorio de Duchamp qe tuvo un desarrollo compartido, multiplicado, apoyado, comentado, todo muy enorme. Seguramente por el tamaño del escándalo que se manifiesta en el plano cultural por el desmote, rotura, posible traslado, imposible montaje nuevo del Colón de Zocchi y la fundición de la Juana de escultor desconocido, fundición de difícil y riesgosa realización, traslado del adefesio en bronce al Sitio de Colón, para llegar a la inauguración a los gritos de Cristina antes de irse.
Hay todavía alguna estupidez para agregar; al parecer fue Chávez que se sorprendió de que Colón tuviera su Monumento tan cerca del sillón presidencial y Evo Morales donó 2 millones de dólares para poner el de Juana Azurduy, por supuesto que no hicieron ningún concurso y acaso si lo hicieron, fue en una cripta secreta. Quiero precisar que seguramente ningún funcionario de arte y cultura hubiera hecho todo este desacierto, no es que sean brutos, es que son cagones, por eso es cierto que nadie dice nada: El Secretario de Cultura está de acuerdo? El Director de Artes Visuales está de acuerdo, el Director de Museos está de acuerdo? El Ladrón del Palacio está de acuerdo? La Directora del Museo Nacional de Bellas Artes está de acuerdo? Carta abierta está de acuerdo? Claro, Carta abierta, dado que hay muchos artistas plásticos de origen italiano que son firmantes de la Carta y que supongo que están de acuerdo? La Academia de Bellas Artes está de acuerdo? La Sociedad Central de Arquitectos está de acuerdo? Los críticos de arte, artistas cortesanos y curadores están de acuerdo? Bueno, esperemos que den la cara porque son responsables con sueldos cobrando y el boludo haciendo. La estupidez para agregar, es que si bien Colón es el símbolo de la colonización, esta relación es ridícula porque Colón se limitó a descubrir el continente sin saberlo siquiera, o sea no sabía que era otrocontinente, fue otro italiano el que le dio su nombre de América, me refiero a Américo Vespucio, pero el coloniaje con todo lo que contiene de odiado por Cristina, Chávez y Morales; el coloniaje puro, duro y genocida, contra el que se alzó Juana Azurduy lo protagonizaron los españoles y los criollos, no los italianos.
Y la comunidad española levantó en el Centenario el Monumento a los Españoles, que son los que en todo caso masacraron a los indios junto a los criollos y luego de hacer este trabajo sucio y genocida, fue que los nuevos españoles vinieron y los italianos y otros de muchas nacionalidades, a tratar de empezar de nuevo, pero resulta que ahora los descendientes de estos recién llegados, son indigenistas. ¡Ahijuna¡ ¡Canejo¡
O sea que en realidad los italianos no fueron los genocidas. Los del gobierno nacional desarmaron el Monumento equivocado, tendrían que desarmar ahora el Monumento a los Españoles, que seguramente se van a enojar más todavía, porque el barco que traía los bronces naufragó y tuvieron que fundirlos de nuevo. Los pagaron dos veces. Quienes? Los españoles inmigrantes nuevos, los Fernández también, que después alguna de ellos se casaría con un descendiente de alemanes, Kirchner. De paso les digo que los alemanes tienen también su Monumento en la Plaza Alemania, a pasos de los Españoles. Me parece que se debería desarmar también, por eso de los nazis, del enano fascista que llevamos dentro. Y con todos los pedazos de los Monumentos a Colón, a los Españoles y a los Alemanes, podríamos armar uno solo que representara a la Argentina, teniendo en cuenta a las otras comunidades nacionales o incluso comunidades de ex combatientes, gays y lesbianas o comunidades secretas, como no, porque si no, ¿cómo los masones se ponen monumento? Todos tendrán su derecho a “monumentalizarse”, como dice el filósofo Omar Estela, quién con la Decana de Bellas artes, Mariel Ciaffardo son los responsables de haber desarmado y/o roto el Colón. El convenio con la Facultad de Bellas Artes se hace para saltearse el llamado a concurso con la empresa privada que hizo el desmontaje y/o rotura. El posterior transporte parece que no se hará dado que hay poca actividad y no se sabe dónde va. Supongo que aducirán que ellos, la Facultad y Omar Estela estuvieron de acuerdo en “desmonumentalizar” a Colón para “monumentalizar” a Juana sin concurso, digo, porque todos sabíamos el reemplazo monstruoso que se preparaba. Todos sabíamos, está en Internet hace rato, avalaron sin llamar a Concurso que un ignorado escultor hiciera ese adefesio, que enluta la memoria de Azurduy o de cualquiera. O, ¿quién fue el Jurado? ¿Cuánta guita habilitaron por contratación directa, si acaso la hubo, con la Empresa privada? ¿Quién garpa la reparación o restauración o réplica?. Como todo esto es secreto uno tiene la tendencia a pensar mal.
Volviendo al Monumento a la Argentina podría comenzar en la costa del Río sobre un espigón, “un puente de culturas” e ir adentrándose en el río, según se agreguen partes de nuestra nacionalidad, comenzando por los originarios y luego por lo no originarios, de acuerdo a su llegada, hasta llegar a los mismos coreanos y chinos que también se lo merecen. O no lo merece el Sr. Juancito Lee que me fía en el mercadito chino de cerca de casa y que tiene el mismo DNI que yo, Cómo le explico yo a Don Lee, que casi no habla en castizo, que Colón es un hijo de puta porque descubrió América?. Hasta los ingleses, que nos invadieron y se quedaron con las Malvinas, pero que son multitud en los Clubs, en los Countrys y los Pubs de la City se merecen un pedazo de Monumento muy British. Las nuevas partes se tratarían de componer con los pedazos desechados de Colón, los Españoles y los alemanes y siempre con arte se deberán relacionar los nuevos agregados, aunque la estética y el decoro pidan o supliquen lo contrario. Las masas accederían a corredores laterales en el espigón que permitirían el homenaje y hasta la devoción a sus muertos paradigmáticos, donde seguro que lo enchufan al Gauchito Gil. Si hacen lo mismo los uruguayos podemos encontrarnos en medio del Río.
Delante de la entrada se podría levantar una urna con restos de cadáveres de todas las nacionalidades que llegaron a la Patria, todos mezclados para poder honrar a alguien completo, sería “El Argentino Aglomerado”. O mejor, con los huesos de todos y con la técnica de ensamble que usan para los dinosaurios, se podría realizar un enorme “Argentino Ensamblado” con huesos argentinos con origen, sin origen, con origen lejano o remoto o con origen secreto, para los criminales que también quieran “monumentalizarse” como dice el filósofo Omar Estela. Mezclando y construyéndolo con huesos recientes y antiguos podría, éste Dinoargentino, recibir en la orilla a todos aquellos benditos que eligen esta tierra tan, pero tan generosa, que repudia a todos sus ancestros.
Por todos estos entuertos, siempre accedí a mis Premios y cargos por Concurso o fueron revalidados en elecciones democráticas y todo esto lo tengo documentado y por eso hace años que realicé el grabado “El Jurado”, que es la única institución que puede dar alguna imparcialidad, piedad o simplemente sentido común. Por supuesto muy denostada y colonizada por corruptos, institución que debería tener un Colegio de Jurados, actualizado y equidistante de modas o imposiciones oficiales, pero a la persona que debería diseñar esto, yo la llamo: “El ladrón del Palacio” y es justamente amigo del Filósofo Omar Estela; así que olvídense de la tolerancia, imparcialidad y otras cosas. Basta ver la nómina de los Grandes premios de la década ganada y las roscas del Palacio. No son todos los funcionarios kirchneristas ladrones, al contrario, con todo lo que se roban unos pocos no creo que quede mucho más para repartir. Pero que hay ladrones grossos en Cultura, no hay duda. Ya vamos a conocer la verdad, justamente la conoceremos por la gente K decente que vivió en su trabajo, la deshonestidad, intolerancia y estupidez, de algunos otros nabos K culturales.
Bueno y para terminar, mi propuesta sobre realizar un Monumento al Jurado, es una propuesta que se anula a sí misma, pues nadie podría competir conmigo sin plagiarme la idea, y el Jurado, cualquiera que fuese, me debería nombrar ganador a mí por tener como ventaja el haber imaginado al digno de homenajear. Como ven las cosas son difíciles en el espacio público, ahora una cosa son difíciles y otra cosa es que las vuelvan estúpidas.
A mí también El Jurado me genera dudas, pero los caprichos me generan mucho más:
Jura que te jura
Jura que te jura
el Jurado perjura.
Jura que lo mejor
es sólo lo que jura.
Le perjura al Otro.
Jura por el Propio.
Pero perjura al jurar
que aquello. Lo suyo,
es mejor que lo Otro.
Otro sin juramentado
que acaso lo jure.
Y jura que te jura
el Jurado perjura.
Y Jura en nombre
del Jurado mismo
y del oro Honorario,
que les valúa la Jura.
Aquella Jura en que
ese Jurado perjura.
Te jura que te jura.
Es un incordio el perjurio
Venenoso como mercurio.
Lo último: ¿no pensaron que el Sitio del antiguo Fuerte, Aduana, Plaza de Mayo, Colón, Casa Rosada, Museo del Centenario, adefesio de Azurduy, divino bronce de Pedro de Mendoza en bombachudos, Belgrano de otro lado, Siquieros cogiendo debajo, el balcón , la pirámide de Prilidiano y todo lo demás: Poder capitalino, Bancos, Catedral, etc, etc, es un Sitio muy saturado, que se ha vuelto tóxico por la falta de circulación simbólica que tiene, y que ya es el momento de que el Poder en la Argentina se merezca otro escenario, otro Sitio ritual. No digo cambiar de ciudad, sino de ganarle al Río más terrenos nuevos y crear un Sitio que, en su dimensión, diseño y concepción, tome en cuenta las necesidades de la liturgia política contemporánea, llevando seguridad y comodidad a los ciudadanos y a las benditas autoridades. Islas interconectadas pero que se puedan aislar, con caimanes retozando en las playas y esperando intrusos, una isla vecina que sería el “puteadero”, desde la cual el pueblo opositor pudiera putear siempre mediante altavoces a los gobernantes, una plaza de Mayo nueva toda marcada en el piso con una cuadrícula para cada manifestante para saber de una vez por todas cuántos son los que aplauden o putean, según el caso. Bueno esas cosas y otras deberían pensar los urbanistas, pero todo por Concurso público por Oposición y antecedentes, con Jurado de Notables, exhibición pública de las propuestas y con argumentaciones asentadas en Actas, para cada fallo del Jurado interviniente.
Escultura, fotos, grabado, texto y poema: Alfredo Benavidez Bedoya.
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Pesadillas del Arte Moderno. El Mingitorio o Fuente de Marcel Duchamp en lugar del Monumento a Colón.

Las pesadillas del Arte moderno. “La Fuente o el Mingitorio” de Marcel Duchamp, ocupando el lugar del Monumento al odiado Colón. Acuarela. Lápiz acuarelable. Medidas: 30 cm x 40 cm. Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.
Atento al silencio de mis colegas los artistas, los críticos de arte, los funcionarios de Cultura, los curadores, los estudiantes de arte, los intelectuales en general, de todas las ideologías y reparticiones, silencio que les hace jugar un rol de imbéciles, mientras las Asociaciones de Inmigrantes defienden una pieza que, seguramente los nabos que nombré, todos ellos deben pensar que es una obra de mierda de fin de siglo y que no tiene valores culturales. Son todos unos brutos, unos cagones y unos desagradecidos. Primero. Desagradecidos porque todos tienen apellidos de inmigrantes, tanos, gallegos, judíos, polacos, alemanes como los Kirchner, árabes, ingleses y franceses, que le deben a Colón haber descubierto un mundo nuevo para aquellos a los que el mundo viejo, Europa, los echaba a patadas y bajo amenaza de muerte por hambre o en forma violenta o no les permitía llevar adelante sus ideales o concepciones de vida. Les hicieron un lugar al cual llegaron a dirigir rápidamente, donde se practicó el republicanismo a la latinoamericana, como el culo, pero se les hizo un lugar. No creo que haya muchos ni originarios ni criollos antiguos entre los funcionarios actuales, más bien parecen ser los que terminaron dominando todo el territorio y las instituciones. Reemplazaron a los indios originarios, les guste o no. Lo que ahora expresan los tanos indigenistas es una culpa terapéutica, porque ninguno de los inmigrantes europeos está interesado en devolver lo que sus abuelos les quitaron a los indios. Que devuelvan el Calafate primero, después hablamos.
Segundo. Brutos porque desconocen la escultura en general y la de piedra o mármol en particular. Ocurre que el mármol es un formación quebradiza, que tiende naturalmente a rajarse, no se desgrana como el granito, los buenos mármoles ante un golpe suave pierden poca materia y ante un golpe fuerte pierden mucha, esos son los mármoles escultóricos. Los otros son más caprichosos, uno puede golpearlos con el puntero y no quitar casi nada, pero al segundo golpe partir un gran pedazo o escalla. El mármol se parte, se astilla, se raja, al punto que para cortar un bloque bien grande, se talla una línea y en ella se clavan varios cortafierros petisos y se les golpea al mismo tiempo provocando una rajadura controlada. Y por todo lo antedicho cuando se talla una figura los golpes del tallador llenan de pequeñas rajaduras el interior del mármol. No hay que mover en lo posible estructuras de mármol de ese formato. Esto es técnico no ideológico. Omar Estela, supuesto curador de la “idea de desmonumentalizar a Colón”, es incapaz de tallar una figura de la calidad de Zocchi ni de un metro de altura, y si no, googleen Omar Estela esculturas y verán. Tiene buenas obras, oficio también, pero todo mediano formato y ligado al abstracto, la devoción por las materias naturales y eternas y también ligado al conceptual, esencialista, Brancusi, Cícladas, neolítico, Noguchi, precolomboide, la tradición japonesa, formación intelectual pobre y asistemática, influído por Larreta y Michel el marido de Josefina Robirosa. Filósofo Omar no es pero algo de piedra sabe, aunque sea en pequeño formato, que ponga pila y que no se le rompa el Monumento. Dice estar en contra del Monumento en general porque no sabe hacer ninguno y lo critica a Zocchi porque trabajaba por encargo, lo que pasa es que a vos nadie te encarga nada, a todos le encargaban Monumentos, nadie los realizaba por la suya. Miguel Ángel trabajaba por encargo, Rodin también y Yrurtia también. También os indios trabajaban por encargo del Inca o el cacique. ¿Cuánto cobra el Curador que quiere “desmonumentalizar” a Colón para “monumentalizar” a Juana Azurduy? Chantas y chupamedias. Conozco otro chanta que anda en la misma y cuando le tocó modelar un San Martín garpado por el Ministerio de Educación, el pueblo donde iba a ser erigido, lo rechazó. Son todos amigos del Ladrón del Palacio.
¿ Sabían que el autor Zocchi viajó desde Italia para montar el Monumento a Colón?, bueno, ahora lo desmontó Omar Estela, por indicación supongo de la responsable artística, la Lic. Mariel Ciaffardo.
Tercero. Cagones ( o cómplices) porque temen que le pongan amonestaciones por señalar una cagada mayúscula desde el punto de vista técnico, artístico y cultural. Pues yo no creo que lo puedan volver a montar ni siquiera en el mismo lugar. Porque además no hay, lamentablemente hoy en la Argentina, escultores como Correa Morales, Yrurtia, Bigatti, o están viejos ya para emprender estos desafíos. Hay jóvenes muy diestros y formados en la talla, aunque no creo que hayan realizado nada de tal complejidad. Señora Presidenta: el monumento es una pieza de arte de gran belleza y no hay quién la haga en la Argentina, salvo en Carrara. Nosotros la teníamos entera marcando un eje que termina en el Congreso. Este es un episodio ridículo y adolescente. Y además el mejor Monumento que tenemos es el Monumento a Roca en Diagonal Sur, de Zorrilla de San Martín, que también lo quieren voltear por haber matado Roca a los indios, que no hubieran dejado desembarcar en la Patagonia a los Bayer y a los Kirchner. Porqué no le cambian el nombre de Julio Argentino Roca a Néstor Argentino Kirchner y se dejan de joder con la escultura. Están haciendo lo mismo que ahora hacen los rusos con las esculturas de Marx, Lenin, Stalin, algunas de ellas magníficas, incluso estupendas pinturas que son despreciadas. Era lo que hacían también los gorilas con los bustos de Evita y Perón.
La responsable artística, escultórica y estética del desmonte, conservación y montado si es que se hiciere, es la Decana de la Facultad de Bellas Artes Lic. Mariel Ciafardo y el responsable sobre los cálculos y maniobras es el Decano de la Facultad de Ingeniería, ambos de la Universidad de La Plata, la cual firmó un convenio con la Nación para trasladar la pieza.
“Las Facultades de Bellas Artes e Ingeniería serán las encargadas de aportar las sugerencias a fin de cooperar institucionalmente para proceder a la puesta en valor, desmontaje, embalaje, movimiento, traslado y nuevo montaje en el sitio definitivo del monumento al descubridor de América, en la ciudad de Mar del Plata.”
“El presidente de la UNLP, Fernando Tauber, firmó un convenio con ALPA VIAL S.A., la empresa encargada del traslado. En la firma del acuerdo, estuvo acompañado por la decana de Bellas Artes, Mariel Ciafardo y el titular de Ingeniería, Marcos Actis. 19.04.2013 | 15:54”
Diario Digital. Diagonales.com
Esta Decana Ciaffardo es la que me dio “la baja” a mí y a otro Profesor en la Facultad de Bellas Artes de La Plata, con un desorden administrativo que ya voy a divulgar.
¿Cuánto cobraron por el convenio? ¿Cuánto cobró cada uno? El otro Profesor que echó Ciaffardo es un eminente historiador en Historia del Arte Colonial, que además estudió y catalogó todos los monumentos de La Plata y alrededores, además de ir a Francia a conocer las fundiciones que crearon muchas de las obras en hierro decorativas traídas por esos años del Centenario para los paseos públicos.. En vez de echarlo, Ciffardo tendría que haberlo consultado respetuosamente.
“Varias son las figuras que sufrieron daños. Una de las imágenes centrales, la del “genio que señala la tierra lejana”, se encuentra en el suelo, seccionada y en diferentes pedazos. Su torso está en el sector sur de la plaza, mientras que sus rodillas se mantienen en el frente de la obra, al lado de una grúa que se utiliza para mover cada parte que diariamente es retirada. “A la figura del “genio alado”, que la acompañaba en el conjunto escultórico, le desapareció parte de su hombro y también de su cabeza. Los llamados “Titanes del Estudio y del Pensamiento” no corrieron mejor suerte. A uno de ellos ya no se lo reconoce entre los trozos de mármol blanco dispuestos en el piso. El otro perdió parte de sus brazos y de sus manos. Todo esto sucede frente a la efigie de Cristóbal Colón, que reposa al costado de la base, que, desde 1921, solía sostenerlo.” Lehmann.com.ar
Y todo para qué, para poner en su lugar el Monumento a Juana Azurduy. Y van a colocar un adefesio. Sin concurso ni nacional ni internacional, van a colocar un adefesio en primera plana. Lo que están haciendo en la Esma me recuerda a una de mis tres suegras, colérica, iracunda, medio borracha queriéndome cagar a navajazos. No sé a cual, tal vez la segunda, pero bueno, sea la que sea, da para salir cagando de todas formas. Y esa prole chiquitita que se adivina entre sus faldas parecen los enanitos de Blancanieves. Tremendas faldas, seguro muy incómodas para dominar la cabalgadura y encima cargarles esas poderosas nalgas arriba de los Hijos del Pueblo. Pero ¿en qué montaba esta mujer, en globo aeroestático? El señor escultor para aprender a modelar los pliegues de la ropa de Azurduy debería estudiar los pliegues de la ropa de Colón, que están magníficamente modelados, sobretodo los del brazo izquierdo. Y hacia dónde va a dirigir el gesto de puño cerrado y la furia guerrera, hacia la Casa Rosada? O hacia Puerto Madero?. Un adefesio que insulta la memoria de Juana Azurduy y coloca a Bolivia en ridículo. Un adefesio como el que le hicieron al pobre Che Guevara en Rosario, que me recuerda a mi abuela cuando volvía de hacerse la permanente en la peluquería.
Y la Academia de Bellas Artes? Que les pasa a los leones y leonas herbívoros que se pasan años haciendo rosca bajo la gran mesa del Salón y se hacen los boludos cuando bombardean con adefesios. Están con el culo fruncido? O tienen miedo que el Ejecutivo los eche del sector de servicio del Palacio Errázuriz y no les pague los empleados y otras cosas que deberían trasparentar. Y toda la sarta de especialistas, conservadores, funcionarios de Museos, arquitectos abocados al Patrimonio, las historiadoras que tienen como coto de caza el Centenario y se llenan la boca con el ladrón de Schiaffino y los chantas de la Secretaría de Cultura?. Bien gracias en Cariló implantándose pelo. Y de paso les hago recordar, se acuerdan la “La Ballena azul”, hicieron mierda el Correo Central para que la Suprema Arquitecta tuviera su Centro Cultural del Mileno, ¿cómo anda eso?. El Salón de Conciertos al que llamaron “La Ballena azul” existirá? O acaso vamos a terminar con el Correo Central ahuecado y un adefesio en lugar de Colón?. Ojo que tragarse un sapo es una cosa y muy otra tragarse una ballena azul.
Para terminar con Juana Azurduy,¿ no se dieron cuenta que para que ella liberara el continente, antes otro debía haberlo invadido y conquistado? Son partícipes necesarios ambos.
Primera propuesta de reemplazo del odiado Colón.
Reproducir a tamaño descomunal el mingitorio de Marcel Duchamp que él denominó: “Fuente”, esta pieza es clave en la historia del arte moderno y un referente al hablar sobre el arte conceptual. Es todo eso pero además es un orinal urbano y me parece que la oposición, no a este gobierno que se va, la oposición a cualquier gobierno y el ciudadano común podría manifestar su desacuerdo orinando en el monumento, todo el orín del pueblo causaría olores que, aspirados por los conductos negros que se ven en la acuarela explicativa, serían conducidos hasta la Casa Rosada, la cual debería permanecer cerrada, para obligar a los funcionarios a trabajar con el olor a la meada del oponente. En caso de ser un gobierno querido por el pueblo, “la fuente” de Duchamp podría revivir aquello de mojar las patitas en la fuente, previo lavado y desinfectado y luego de agregados, perfumes, aguas de montaña y sales nutritivas. Incluso de noche lo podrían usar los travestis con sus esposos para festicholas.
Segunda propuesta de reemplazo del odiado Colón.
Se podría transformar a Colón en Tupac Amaru, conozco varios talladores, que por supuesto no son ni Estela ni el de Azurduy, que podrían modificar los detalles de Colón dándoles un toque indígena. Por ejemplo: como el Colón tiene material de sobra, aunque sería un horror porque está magníficamente tallado, los zapatos podrían volverse unas finas sandalias para que el indio mostrara sus pies, con el capote y el sobrepelliz tenemos mármol para inventarle algo muy étnico a Tupac o dejarlo casi igual, porque siempre se lo representa al descendiente de los incas con ropas occidentales, incluso con las mismas calzas de Colón. La melena y el gorro cortesano alcanzan para tallarle un sombrerito andino con orejeras, aunque Tupac usaba un sombrero aludo que parecía un mormón. Sería un camino de comunión de las dos culturas, sería sacar afuera el indio que llevamos dentro.
Las proporciones no se pueden cambiar, es sabido que los coyas son más pequeños, este detalle se podría mejorar si elevamos mucho más la estatua, desechando la columna original tallada en un solo bloque. Al mandarlo más arriba el representado se achica consiguiendo la estatura adecuada.
Se le pueden acentuar rasgos indígenas en el estilo de Siqueiros, el cual gracias a la gran idea presidencial, se va a seguir echando polvos en los sótanos de la Casa Rosada con la única obra erótica que hizo, sin nada de política pero presidiendo un Museo de Arte Político espantoso. Con las esculturas que acompañan a Colón se podría hacer otro monumento cuando el próximo capricho lo sugiera.
Señora Presidente, de lo demás no me atrevo a opinar porque debe saber bastante más que yo, pero Usted de Arte no sabe nada y los que la asesoran son por lo menos, pelotudos y pelotudas. Guárdese el Monumento a Juana Azurduy, se parece a Usted, tiene la misma onda, lo podría poner en su lugar en el mundo, al lado del Hotel Cinco Estrellas, en el Cachafate.
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Pesadillas del Arte Moderno. Dos Bacon culeando obispos ingleses.

Las pesadillas del Arte moderno. “Dos Bacon culeando Obispos ingleses”.
Acuarela. Lápiz acuarelable. Medidas: 30 cm x 40 cm.
Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.
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Las pesadillas del arte Moderno. Dos Picassos comiendo nuestra soja.

Las pesadillas del arte moderno. “Dos Picassos comiendo nuestra soja”.
Acuarela. Lápiz acuarelable. Medidas: 60 cm x 40 cm.
Autor: Alfredo Benavidez Bedoya.
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Las pesadillas del Arte Moderno. Cuatro Giacomettis aplastando Buenos Aires.

Las pesadillas del arte moderno. “Cuatro Giacomettis aplastando Buenos Aires”.
Acuarela. Lápiz acuarelable. Medidas: 60 cm x 40 cm.
Autor Alfredo Benavidez Bedoya.
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Las niñas y las letrinas. Memorias del Bon Marche.

Retrato de Eduardo Sívori. Muy rabínico, a partir de su última fotografía. Sívori fue funcionario de Estímulo de Bellas Artes y Profesor de la academia, pero también Vice Director del Museo y estuvo por todos lados en realidad. Pagaba el alquiler propio, dado que vivía en el Bon Marché, era un hijo de padre acaudalado, nunca trabajó de otra cosa que de pintor fundacional. Acuarela: 30 cm x 40 cm. Folios316 y 317 del Libro de notas de la administración del Bon Marché.
Yo creo que los artistas en realidad, no somos necesarios. La profesión de los artistas es pasarse la vida convenciendo a los demás de que sí lo somos. BB.
Las Niñas y las Letrinas.
Señor Director de la Academia
sus niñas no disponen de letrinas
y usan la mía cada hora y media
y ríen y cacarean como gallinas.
Debe la Academia de Bellas Artes
cuidar donde deponen las niñas
sus cosas nefandas de esas partes
tan pudendas que te encariñas.
¡Qué sus niñas son mujeres¡
¡Qué sus reglas tapan caños¡
¡Qué besan si pagar pudieres¡
¡Qué no les importan los años¡
¡Que se suben a la azotea¡
¡Que encienden las luces¡
¡Que ya mi letrina gotea¡
¡Que se me ponen de bruces¡
¡Que sus niñas me seducen¡
¡Que desnudas me sacuden¡
¡Que me sacan mucho dinero¡
¡Y que temo que me acusen
ante mi fiel esposa primero¡
Señor Director de la Academia
hágale a las niñas sus letrinas,
la gente no tolera la bohemia
de las divertidas niñas divinas.
Señor Director de la Academia
Sus niñas no disponen de letrinas
Y usan la mía seis horas y media
Y ríen y cacarean como gallinas.

“Julio de 1902
Señor Carlos E. Zuberbulher.
Presidente de la Sociedad Estímulo de Bellas Artes.
Presente.
Según lo que verbalmente le manifesté en la última entrevista que tuvimos, vuelvo a poner en su conocimiento de Ud. que la Sociedad que Ud. Dignamente preside adeuda a esta administración dos meses vencidos de alquileres mas el gas de Junio y también la luz eléctrica consumida en la sala calle Florida 777 que yo cedí a Ud. para que el Estímulo de Bellas Artes repartiera sus premios.
Esta última cuenta fue ya pagada por mi particularmente pues según contrato con la Compañía Alemana debe pagarse la luz que se consume en el ex Teatro (se refiere al Teatro Edén) debe pagarse al día siguiente de haberse ocupado el local.
Al mismo tiempo deseo poner en conocimiento de Ud. que me es muy molesto la subida diaria de las niñas al patio y letrina particular que tengo para mí uso exclusivo.
Cuando las autoricé a dejarlas pasar fue entendido que sería únicamente para los casos urgentes o apurados pero ahora resulta que todas las niñas se encuentran diariamente en ese caso.
Dicho patio que tengo reservado para la comodidad de mi familia se convierte de noche en reunión de niñas que vienen a hacer tertulia a jugar y a descomponerme las llaves de la luz eléctrica. Con este motivo días pasados encontré por la mañana todas las luces de la azotea encendidas ocasionándome un desembolso extraordinario por haber una de las niñas abierto la llave que luego olvidó de cerrar.
Como digo pues, esta cuestión me ha traído muchos desagrados y como mi Señora volverá dentro de unos días de Europa y deseando tener mi casa independiente, he pensado cerrar definitivamente la entrada de comunicación.
No deseando perjudicarlo y con el deseo de serle agradable ha resuelto en vista del gasto que hicieron en la escalera cederles un pedazo donde pueden instalar un pequeño desagüe para el uso exclusivo de las niñas.
Es entendido también que si más adelante Bellas Artes tomara el Departamento alto y alquilara el Dep. 24 donde hay letrinas y demás comodidades, deberán devolvérmelo.
Esperando su contestación lo saluda muy atentamente.
Vicente Ferrer.”

Carlos E. Zuberbulher, en este caso Presidente de Estímulo iba a suceder a Schiaffino cuando el Ministro Rómulo Naón lo echó de la Dirección del Museo de Bellas Artes en 1910, es interesante la rotación en los cargos que hacían los artistas camanduleros: de vice Presidente de una Sociedad a Presidente de otra, de vice Director a Director Interino de la misma, de Comisario artístico a Director, entre el Ateneo, Estímulo, la Academia y el Museo, hay una lógica a través de veinte años. Siempre las mismas personas. Sívori, de la Cárcova, Ripamonte, Schiaffino, Zuberbulher, etc. Durante años. No vendían nada, la poca obra de estos fundadores de la Generación del ochenta, es debida a que no tenían de qué vivir, el cambio de la denuncia social de Sin pan y sin trabajo de Ernesto de la Cárcova, a las luminosas tardes tomando el té es porque nadie compraba temas deprimentes.
Los artistas se volvieron funcionarios, Directores, vice Directores, Profesores, Vocales, Presidentes, vice Presidentes, Directores Interinos, Peritos en Arte, compradores por cuenta del Estado de varios bodrios de Carriere y Fantin Latour y aciertos como Rodin. Aunque el Monumento a Rodin fue muy discutido y una metida de pata de Schiaffino en la época, hoy debería sacarse de ese lugar, pues allí estaba la casa de Rosas, se lo podría reubicar en un sitio más importante, tal vez al costado del actual Museo. Y no por un capricho histérico como lo están haciendo con Colón, y lo digo para suturar heridas y no abrirlas, en su momento cuando le plantaron encima de Rosas el monumento a Sarmiento hubo mucha bronca.
Enseñaban arte a las señoritas porque era bien saber de arte. Vivían de las niñas, las jóvenes de clase media y de clase alta que usaban sombrero y podían caminar por Florida, las mujeres de la clase baja usaban pañuelo, no sombrero y no se les permitía caminar por Florida (dato aportado por Jorge Sarrible). Por lo tanto todas las niñas que acudieron a Estímulo de Bellas Artes luego transformado en Academia Nacional de Bellas Artes y a los talleres de La Colmena Artística, eran señoritas que llevaban sombrero, ninguna obrera fue a estudiar con la izquierda de La Colmena artística. Y eran como ahora, las alumnas, de cada decena ocho son preciosas niñas jóvenes, sexualmente muy experimentadas.
Mi bisabuelo, Vicente Ferrer Demaría, fue Administrador de las Galerías Bon Marché, Galerías Florida, Galerías del Ferrocarril de Buenos Aires al Pacífico o las Galerías Pacífico, como las quieran llamar, porque fueron bautizadas así a través de los años. Eran de capitales ingleses. Mi bisabuelo las administró por diez años, hasta que lo echaron culpa de los artistas, pero antes los tuvo que echar a ellos.
Acuarela, verso e informe histórico: Alfredo Benavidez Bedoya.

La Isla Maciel y Mar del Plata a fin de siglo.

1902.“Unos de los recreos de la isla Maciel”. 1896. “En la playa de Mar del Plata”. Fotos inéditas, Colección familiar.
Memorias del Bon Marché. La Isla Maciel y Mar del Plata en 1895.
Tanto la isla Maciel con sus arroyos limpios, sus recreos y los botes de paseo (hoy un pudridero), como la rústica Mar del Plata que se adivina en esas barcas balleneras de doble proa, de pescadores con la quilla descansando en la arena, eran los lugares del disfrute veraniego, además del Tigre y las quintas de los alrededores de Buenos Aires.
Mi bisabuelo, Vicente Ferrer Demaría, fue Administrador de las Galerías Bon Marché, Galerías Florida, Galerías del Ferrocarril de Buenos Aires al Pacífico o las Galerías Pacífico, como las quieran llamar, porque fueron bautizadas así a través de los años. Eran de capitales ingleses. Mi bisabuelo las administró por diez años, hasta que lo echaron culpa de los artistas, pero antes los tuvo que echar a ellos. En esos años se compró una máquina de fotos que usó bastante, como ven en estas tomas y en otras, igual de interesantes. Al dejar el Bon Marché acondicionó la quinta en Florida que aún se conserva y donde vive mi padre.
Texto y digitalizado de la imagen: Alfredo Benavidez Bedoya.
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El bosque de las Musas.

El bosque de las Musas.
El bosque al costado del Museo del Bicho. El Museo o templo de las Musas hijas de Mnemosyne, la Memoria, son muchas las Musas, cada profesión quiso tener la suya, hasta la política pretende ser un arte y tener Musa, pero las Musas de las verdaderas artes son las más lindas. A ellas tratábamos de atrapar entre las sombras de los árboles cercanos al Museo del Bicho en la Pequeña Cátedra.
Esta acuarela es un recuerdo para Francisco muerto el año pasado de cáncer, alumno fundador junto a Bruno de la referida cátedra. Francisco era ya un pintor de gran talento y todavía no lo sabía, gustaba mucho de las Musas y ellas de él, al punto que a cada una que agarraba, se la llevaba a pasar la noche con él. ¿ Y ella? Se dejaba llevar de lo más oronda.
Acuarela y texto: Alfredo Benavidez Bedoya.
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